Figuras de linguagem

(ENEM 2014)

O negócio

Grande  sorriso do canino de ouro, o  velho Abílio propõe  às  donas  que se  abasteçam de  pão e banana:

– Como  é o negócio?

De  cada  três  dá certo com  uma. Ela sorri, não responde ou  é  uma  promessa a recusa:

– Deus  me  livre, não! Hoje   não…

Abílio interpelou a velha:

– Como  é  o negócio?

Ela  concordou e, o  que  foi  melhor, a filha  também  aceitou o trato. Com a  dona  Julietinha  foi assim. Ele se  chegou:

–  Como  é  o negócio?

Ela  sorriu, olhinho baixo. Abílio espreitou o cometa  partir. Manhã cedinho saltou a cerca. Sinal combinado, duas batidas  na  porta da cozinha. A  dona saiu para  o quintal, cuidadosa de não acordar os filhos. Ele  trazia a capa da viagem, estendida na grama orvalhada.

O vizinho espionou os dois, aprendeu o sinal. Decidiu imitar a proeza. No crepúsculo, pum-pum, duas  pancadas  fortes  na  porta. O  marido em viagem, mas não  era de dia do Abílio. Desconfiada, a  moça  chegou à janela e o vizinho repetiu:

– Como  é  o negócio?

Diante da recusa, ele ameaçou:

– Então você  quer o  velho e  não  quer o moço? Olhe  que  eu  conto!

(TREVISAN, D. Mistérios de  Curitiba. Rio de  Janeiro: Record, 1979 (fragmento)).

Quanto à abordagem do tema e aos recursos expressivos, essa crônica  tem  um caráter

(ENEM 2009)

Oximoro, ou paradoxismo, é uma figura de retórica em que se combinam palavras de sentido oposto que parecem excluir-se mutuamente, mas que, no contexto, reforçam a expressão.

(Dicionário Eletrônico Houaiss da Língua Portuguesa.)

Considerando a definição apresentada, o fragmento poético da obra Cantares, de Hilda Hilst, publicada em 2004, em que pode ser encontrada a referida figura de retórica é:

Leia  o trecho da  música Morena de Angola, de  Chico Buarque,  marque a  alternativa  que identifica corretamente as  duas  figuras  de  linguagem  presentes:

Morena de Angola que  leva  o  chocalho amarrado na  canela

Será  que ela  mexe o  chocalho  ou  o  chocalho  é  que  mexe com ela.

A figura de linguagem utilizada para conferir o  efeito de humor ao texto é

(ENEM 1998)

Amor é fogo que arde sem se ver;

é ferida que dói e não se sente;

é um contentamento descontente;

é dor que desatina sem doer;

É um não querer mais que bem querer;

é solitário andar por entre a gente;

é nunca contentar-se de contente;

é cuidar que se ganha em se perder;

É querer estar preso por vontade;

é servir a quem vence, o vencedor;

é ter com quem nos mata lealdade.

Mas como causar pode seu favor

nos corações humanos amizade,

se tão contrário a si é o mesmo Amor?

O poema tem, como característica, a figura de linguagem denominada antítese, relação de oposição de  palavras ou ideias. Assinale a opção em que essa oposição se faz claramente presente.

(ENEM 2007)

O açúcar

O branco açúcar que adoçará meu café.

nesta manhã de Ipanema

não foi produzido por mim

nem surgiu dentro do açucareiro por milagre.

Vejo-o puro

e afável ao paladar

como beijo de moça, água

na pele, flor

que se dissolve na boca. Mas este açúcar

não foi feito por mim.

Este açúcar veio

da mercearia da esquina e tampouco o fez o Oliveira, dono da mercearia.

Este açúcar veio

de uma usina de açúcar em Pernambuco

ou no Estado do Rio

e tampouco o fez o dono da usina.

Este açúcar era cana

e veio dos canaviais extensos

que não nascem por acaso

no regaço do vale.

(…)

Em usinas escuras,

homens de vida amarga

e dura

produziram este açúcar

branco e puro

com que adoço meu café esta manhã em Ipanema.

(Ferreira Gullar. Toda Poesia. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1980, p. 227-8.)

A antítese que configura uma imagem da divisão social do trabalho na sociedade brasileira é expressa poeticamente na oposição entre a doçura do branco açúcar e

Amor é fogo  que arde sem ver,
É ferida que dói e não se sente,
É um contentamento descontente,
É dor que desatina sem  doer.

Nos famosos versos de Luís de Camões,  podemos observar duas figuras de linguagem. São  elas:

(ENEM 2012)

Aquele bêbado

— Juro nunca mais beber — e fez o sinal da cruz com os indicadores. Acrescentou: — Álcool.
O mais, ele achou que podia beber. Bebia paisagens, músicas de Tom Jobim, versos de Mário Quintana. Tomou um pileque de Segall. Nos fins de semana embebedava-se de Índia Reclinada, de Celso Antônio.
— Curou-se 100% de vício — comentavam os amigos.
Só ele sabia que andava bêbado que nem um gambá. Morreu de etilismo abstrato, no meio de uma carraspana de pôr de sol no Leblon, e seu féretro ostentava inúmeras coroas de ex-alcoólatras anônimos.
(ANDRADE, C. D. Contos plausíveis. Rio de Janeiro: Record, 1991.)

A causa mortis do personagem, expressa no último parágrafo, adquire um efeito irônico no texto porque, ao longo da narrativa, ocorre uma

Cidade grande

Que beleza, Montes Claros.

Como cresceu Montes Claros.

Quanta indústria em Montes Claros.

Montes Claros cresceu tanto,

ficou urbe tão notória,

prima-rica do Rio de Janeiro,

que já tem cinco favelas

por enquanto, e mais promete.

(Carlos Drummond de Andrade)

Entre os recursos expressivos empregados no texto, destaca-se a

(ENEM 2000)

Em uma conversa ou leitura de um texto, corre-se o risco de atribuir um significado inadequado a um termo ou expressão e isso pode a certos resultados inesperados, como se vê no quadrinho abaixo:

Nessa historinha, o efeito humorístico origina-se de uma situação criada pela fala de Rosinha no primeiro quadrinho, que é

(ENEM)

Cidade grande 

Que beleza, Montes Claros.
Como cresceu Montes Claros.
Quanta indústria em Montes Claros.
Montes Claros cresceu tanto,
ficou urbe tão notória,
prima-rica do Rio de Janeiro,
que já tem cinco favelas
por enquanto, e mais promete.

(Carlos Drummond de Andrade)

Entre os recursos expressivos empregados no texto, destaca-se a:

(Fuvest)

A catacrese, figura que se observa na frase: “Montou a cavalo no burro bravo”, ocorre em:

Em “Carlos  é  um pecuarista e possui  mil cabeças de gado.”, a figura de linguagem utilizada foi:

(ENEM 2016)

De domingo

 — Outrossim?
— O quê?
— O que o quê?
— O que você disse.
— Outrossim?
—É.
— O que que tem?
—Nada. Só achei engraçado.
— Não vejo a graça.
— Você vai concordar que não é uma palavra de todos os dias.
— Ah, não é.Aliás, eu só uso domingo.
— Se bem que parece uma palavra de segunda-feira.
— Não. Palavra de segunda-feira é óbice.
— “Ônus.
— “Ônus” também. “Desiderato”. “Resquício”.
— “Resquício” é de domingo.
— Não, não. Segunda. No máximo terça.
— Mas “outrossim”, francamente…
— Qual o problema?
— Retira o “outrossim”.
— Não retiro. É uma ótima palavra. Aliás, é uma palavra difícil de usar. Não é qualquer um que usa “outrossim”.

(VERÍSSIMO. L.F. Comédias da vida privada. Porto  Alegre: LP&M, 1996).

No  texto, há uma  discussão  sobre o uso de  algumas  palavras da língua portuguesa. Esse uso  promove o (a)

(ENEM 2004)

Nesta tirinha, a personagem faz referência a uma das mais conhecidas figura de linguagem para

“Amigos e inimigos estão em posições trocadas. Uns nos querem mal, e fazem-nos  o  bem. Outros nos almejam  o  bem,e  nos fazem  o  mal”. (Rui Barbosa)

A figura de pensamento  presente na citação acima é:

(ENEM  2000)

Ferreira Gullar,  um dos  grandes poetas brasileiros da  atualidade, é  autor de  “Bicho urbano”, poema sobre a sua  relação com as  pequenas e  grandes cidades.

Bicho urbano

Se disser que prefiro morar em  Pirapemas
ou  outra cidade pequena do país
estou mentindo
ainda que lá se possa de manhã
lavar o rosto no orvalho
e o pão preserve aquele branco
sabor de alvorada.
[…]

A natureza me assusta.
Com seus matos sombrios suas águas
suas aves que são como aparições
me assusta quase tanto quanto
esse abismo
de gases e de estrelas
aberto sob minha cabeça.

(GULLAR, F. Toda poesia. Rio de  Janeiro: José  Olympio, 1991)

Embora não  opte  por  vive numa  pequena cidade, o  poeta  reconhece  elementos de   valor no cotidiano das pequenas  comunidades. Para expressar a  relação do homem com alguns desses elementos, ele recorre à  sinestesia, construção de linguagem em que  se mesclam  impressões sensoriais diversas.  Assinale a opção e  que  se observa esse recurso.

(ENEM 2000)

Em muitos jornais, encontramos charges, quadrinhos, ilustrações, inspirados nos fatos noticiados. Veja um exemplo:

O texto que se refere a uma situação semelhante à que inspirou a charge é:

(ENEM 2009)

Oxímoro – ou paradoxismo-  é uma figura de retórica em que se combinam palavras de sentido oposto que parecem excluir-se mutuamente, mas que, no contexto, reforçam a expressão.

(Dicionário Eletrônico Houaiss da Língua Portuguesa.)

Considerando a definição apresentada, o fragmento poético da obra Cantares, de Hilda Hilst, publicada em 2004, em que pode ser encontrada a referida figura de retórica é:

(ENEM 2005)

A DANÇA E A ALMA

A DANÇA? Não é movimento,

súbito gesto musical.

É concentração, num momento,

da humana graça natural.

No solo não, no éter pairamos,

nele amaríamos ficar.

A dança – não vento nos ramos:

seiva, força, perene estar.

Um estar entre céu e chão,

novo domínio conquistado,

onde busque nossa paixão

libertar-se por todo lado…

Onde a alma possa descrever

suas mais divinas parábolas

sem fugir à forma do ser,

por sobre o mistério das fábulas.

(Carlos Drummond de Andrade. Obra completa. Rio de Janeiro: Aguilar, 1964. p. 366.)

A definição de dança, em linguagem de dicionário, que mais se aproxima do que está expresso no poema é

“Você está atrasado.  Estamos  esperando  há séculos!”

A figura de linguagem  que aparece na última frase é

(ENEM 2002)

Érico Veríssimo relata, em suas memórias, um episódio da adolescência que teve influência significativa em sua carreira de escritor.

“Lembro-me de que certa noite – eu teria uns quatorze anos, quando muito – encarregaram-me de segurar uma lâmpada elétrica à cabeceira da mesa de operações, enquanto um médico fazia os primeiros curativos num pobre-diabo que soldados da Polícia Municipal haviam carneado.. (…) Apesar do horror e da náusea, continuei firme onde estava, talvez pensando assim: se esse caboclo pode aguentar tudo isso sem gemer, por que não hei de poder ficar segurando esta lâmpada para ajudar o doutor a costurar esses talhos e salvar essa vida? (…)

Desde que, adulto, comecei a escrever romances, tem-me animado até hoje a ideia de que o menos que o escritor pode fazer, numa época de atrocidades e injustiças como a nossa, é acender a sua lâmpada, fazer luz sobre a realidade de seu mundo, evitando que sobre ele caia a escuridão, propícia aos ladrões, aos assassinos e aos tiranos. Sim, segurar a lâmpada, a despeito da náusea e do horror. Se não tivermos uma lâmpada elétrica, acendamos o nosso toco de vela ou, em último caso, risquemos fósforos repetidamente, como um sinal de que não desertamos nosso posto..

 (VERÍSSIMO, Érico. Solo de Clarineta. Tomo I. Porto Alegre: Editora Globo, 1978.)

Neste texto, por meio da metáfora da lâmpada que ilumina a escuridão, Érico Veríssimo define como uma das funções do escritor e, por extensão, da literatura

(ENEM 2014)

Os  meios de  comunicação podem contribuir para a resolução de problemas  sociais, entre os  quais o da  violência sexual infantil. Nesse sentido, a  propaganda usa a metáfora do pesadelo para

(ENEM 2000)

As histórias em quadrinhos, por vezes, utilizam animais como personagens e a eles atribuem comportamento humano. O gato Garfield é exemplo desse fato.

O 3º quadrinho sugere que Garfield:

Amou daquela vez como se fosse a última
Beijou sua mulher como se fosse a última
E cada filho seu como se fosse o único
E atravessou a rua com seu passo tímido
Subiu a construção como se fosse máquina

No trecho acima, extraído da canção Construção, a figura de linguagem que aparece nos trechos em negrito é

O argumento presente na charge consiste em uma metáfora relativa à teoria evolucionista e ao desenvolvimento  tecnológico. Considerando o  contexto apresentado, verifica-se que   o   impacto tecnológico pode ocasionar:

(ENEM 1998)

Texto 1

Mulher, Irmã, escuta-me: não ames,
Quando a teus pés um homem terno e curvo
jurar amor, chorar pranto de sangue,
Não creias, não, mulher: ele te engana!
As lágrimas são gotas da mentira
E o juramento manto da perfídia.
(Joaquim Manoel de Macedo)

Texto 2

Teresa, se algum sujeito bancar o

sentimental em cima de você

E te jurar uma paixão do tamanho de um

bonde

Se ele chorar

Se ele ajoelhar

Se ele se rasgar todo

Não acredite não Teresa

É lágrima de cinema

É tapeação

Mentira

CAI FORA

(Manuel Bandeira)

  Os autores, ao fazerem alusão às imagens da lágrima sugerem que:

“Comprei café e leite; Marcos, torradas e queijo.”

Na segunda oração, a figura utilizada é:

(FUVEST)

Leia  este  texto:

Esta frase de antigos navegadores portugueses, retomada por Fernando Pessoa, por Caetano Veloso e sabe-se lá por quantos mais citadores ou reinventores, ganha sua última versão no âmbito da Informática, em que o termo navegar adquire outro e preciso sentido.

Na nova acepção, em tempos de Internet, o lema parece mais afirmativo do que nunca. Os olhos que hoje vagueiam pela tela iluminada do monitor já não precisam nem de velas, nem de versos, nem de fados: da vida só querem o cantinho de um quarto, de onde fazem o mundo flutuar em mares de virtualidades nunca dantes navegados.

Indique a  afirmação correta em relação ao texto:

(ENEM 2001)

Oxímoro ou  paradoxo é  uma  construção  textual  que  agrupa significados que  se excluem  mutuamente. Para  Garfield, a frase de saudação de  Jon (tirinha abaixo) expressa o  maior de todos os  oxímoros.

Nas alternativas abaixo, estão  transcritos  versos  do poema  “O  operário  em  construção”. Pode-se afirmar que  ocorre oxímoro  em:

(ENEM 2003)

Do pedacinho de papel ao livro impresso vai uma longa distância. Mas o que o escritor quer, mesmo, é isso: ver o seu texto em letra de forma. A gaveta é ótima para aplacar a fúria criativa; ela faz amadurecer o texto da mesma forma que a adega faz amadurecer o vinho. Em certos casos, a cesta de papel é melhor ainda.

O período de maturação na gaveta é necessário, mas não deve se prolongar muito. ‘Textos guardados acabam cheirando mal’, disse Silvia Plath, (…) que, com esta frase, deu testemunho das dúvidas que atormentam o escritor: publicar ou não publicar? guardar ou jogar fora?

(Moacyr Scliar. O escritor e seus desafios.)

Nesse texto, o escritor Moacyr Scliar usa imagens para refletir sobre uma etapa da criação literária. A ideia de que o processo de maturação do texto nem sempre é o que garante bons resultados está sugerida na seguinte frase:

Os amigos que me restam são de data recente;  todos os antigos  foram estudar a geologia dos campos santos. 
(ASSIS, Machado. Dom casmurro)

No  trecho em  negrito, a figura de linguagem  utilizada é 

Vozes veladas, veludosas vozes,
Volúpias dos violões, vozes veladas,
Vagam nos velhos vórtices velozes
Dos ventos, vivas, vãs, vulcanizadas.

Os versos acima, extraídos do  poema Violões que choram, de Cruz e Souza, são  um exemplo de

Na frase “Pedro encontrou a chave do  problema”, a figura de linguagem utilizada é uma